Roger Waters Altice Arena

Lisboa abriu a fatia europeia da digressão "This Is Not A Drill". A sala esteve apinhada de gente que quis escutar Waters.

Waters fez questão de reforçar a denúncia e de aclamar os denunciantes, com o pedido de libertação do fundador da Wikileaks, Julian Assange, e uma referência à whistleblower Chelsea Manning, que foi alvo de uma brutal detenção em 2010. "Com esta história da Ucrânia e da Rússia, estamos a viver o momento mais perigoso de sempre", avisou, cantado a faixa com a guitarra acústica nos braços. A viagem seguiu nas asas do saxofone de 'Us and Them', a canção que revitalizou nas projeções de vídeo tudo o que está certo e errado no mundo. , ainda perguntou, parecendo até um pouco surpreendido com a resposta afirmativa que voou da plateia para o palco. Antes do espetáculo começar, porém, dois "anúncios de cariz público", como disse Waters: um para as pessoas desligarem os telemóveis e o outro para reverem as razões que as levaram a estar ali. O carimbo de "criminoso de guerra" mantém-se, intacto, em cima de cada um deles. "Quem são os bons, quem são os maus e quem é que decide isso. Foi o fim, apoteótico, do primeiro ato que fechou com uma ovelha insuflável a vaguear pelo ar. de 1987 - veio com mais uma sequência de mensagens que o músico insistiu em passar, com urgência, nos oito ecrãs gigantes que estavam suspensos em cima do palco. As canções são a matéria-prima deste homem que insiste em reforçar as suas certezas, ainda que as menos consensuais o tenham transformado num alvo, à mão de semear, da chamada "cultura de cancelamento". Imagens de edifícios altos, em ruínas, a lembrar o cada vez menos irrealista apocalipse, preencheram as telas, que estavam dispostas em forma de cruz, no centro da arena, criando o efeito de proximidade 360º. Num bar imaginário onde a partilha humana e a troca de opiniões (mesmo que diferentes) são trocadas num espaço seguro, de construção.